ПРАВИЛА СЦЕНАРИСТА Юрия Короткова

Сценарист «Страны глухих», «9 роты» и «Стиляг», куратор факультета «Сценарное мастерство» академии Wordshop о важных принципах работы кинодраматурга: умении слушать, здоровом бесстыдстве и поиске единомышленников:

1 - Смотреть кино

Нужно смотреть как можно больше фильмов. И хороших (Любимые фильмы сценариста: «Таксист» Мартина Скорсезе: «Апокалипсис сегодня» Френсиса Форд Коппола; «Криминальное чтиво» Квентина Тарантино, «Диллинджер мёртв» Марко Феррерии, «Экипаж» Александра Митты) плохих. Чтобы понимать, как делается кино. Но что еще важнее — чтобы понять, чем отличается киношная, визуальная история от прозаической или устной. Понимание этого — основа профессии.

2 - Читать

Правило, общее для всех пишущих людей, — надо много читать. Если человек пишет, но у него нет элементарной литературной грамотности, это профнепригодность. Что бы ни писали в многочисленных учебниках, сценарий — это все-таки литература, и он требует литературной грамотности. А она нарабатывается только чтением.

3 - Уметь слушать

Collapse )

Психология для сценаристов

Коллеги, если окажется, что я и правда до конца разобрался в интеграции Zoom, OBS-студии, и Рестрим (боже, зачем вам вообще об этом знать!), так вот, если окажется, что я и правда в них разобрался, то завтра, 19 июня в 15-00 пройдет встреча в прямом эфире с ТАТЬЯНОЙ САЛАХИЕВОЙ-ТАЛАЛ. Поговорим о психологии для сценаристов.

Вопросы Татьяне можно задавать уже сейчас - в комментариях:
http://www.shichenga.ru/news/prjamoj_ehfir_s_tatjanoj_salakhievoj_talal/2019-06-18-750

НИЧЕГО ЛИШНЕГО


Константин Сагань:

ОТЗЫВ О БАЗОВОМ СЦЕНАРНОМ КУРСЕ АЛЕКСАНДРА МОЛЧАНОВА
Итог Базового сценарного курса – два сценария, которые я бы не написал самостоятельно. Вернее, я бы мог прочитать какие-нибудь сценарные учебники и что-нибудь написать. Но, уверен, качество получившегося было бы гораздо ниже.

Погружение в киноязык на курсе происходит легко и незаметно. Пока в какой-то момент, вдруг, не озаряет: да я же умею писать для кино!

Механизм прост и эффективен, как автомат Калашникова. Задания идут по нарастающей сложности, преподаватель вместе с однокурсниками указывают на ошибки и хвалят «сильные места» в выполненных работах. И ничего лишнего.

При этом, среди своих однокурсников вы вполне можете увидеть человека, которому посвящена страница на КиноПоиске. А преподаватель не только долго и успешно работает в индустрии, но и на самом деле разбирается в искусстве.

Я не учился сценаристике в других мастерских, поэтому, не могу сравнивать. Однако мне не верится, что существуют более сильные русскоязычные онлайн-школы по этой профессии.

P.S. Также у Александра Молчанова есть огромный пласт бесплатного https://www.youtube.com/user/kinshiktv, но от этого не менее ценного образовательного материала. Сам пользовался им несколько лет и очень многое оттуда почерпнул.


Набор на "Базовый сценарный курс" - 2019 продолжается: http://shichenga.ru/index/0-2


КАК СТАТЬ ЖАВОРОНКОМ. Стив Павлина

«Хорошо вставать до рассвета, такая привычка способствует здоровью, благосостоянию и мудрости» - Аристотель.

Жаворонками рождаются или становятся? В моем случае – определенно становятся. В молодости я редко ложился ранее полуночи и практически всегда спал подолгу. Обычно я входил в нормальный темп жизни только к позднему вечеру.

Но через некоторое время я стал даже в собственной жизни замечать сильную взаимосвязь между успехом и ранним пробуждением. В тех редких случаях, когда я рано просыпался, я замечал, что моя продуктивность практически всегда была выше, причем не только с утра, но и весь день. Также я ощутил, что чувствую себя значительно лучше. В целях повышения активности я решил выработать в себе привычку рано вставать. На следующий день я поставил будильник на 5 утра, и…
…встал чуть раньше полудня. Хм…

Я пробовал еще и еще раз. С каждым разом результат практически не менялся. Я решил, что у меня нет гена «Жаворонка». Когда бы ни звенел мой будильник, моей первой мыслью всегда было остановить этот отвратительный шум и вернуться ко сну. Я отложил идею приобретения этой привычки на несколько лет, но однажды наткнулся на исследования сна, которые открыли мне, что я неправильно подходил к проблеме. Приняв некоторые идеи из данных исследований, я научился постоянно рано вставать.

Сложно стать «жаворонком», используя неверную стратегию. Но с правильным алгоритмом это сравнительно просто.

Collapse )

СКОЛЬКО КНИГ ПРОЧИТАЛ ТАРАНТИНО?

Профессиональный редактор, режиссер, продюсер с одного взгляда на сценарий может определить, кем он написан. Является ли автор профессионалом, или дилетантом.

Сценарий, написанный непрофессионалом, может быть правильно и красиво оформлен, вычитан-вылизан, но при этом с одного взгляда знающий человек увидит, что сценарий никуда не годится.

Сценарий, написанный профессионалом, может быть небрежно оформлен, там могут быть даже, страшно сказать, опечатки и ошибки. Но любой знающий человек сразу скажет – это сценарий. Его можно снимать.

Все дело в том, как автор видит историю. Умеет ли он видеть будущее кино. Мыслит ли он на языке кино. И этот язык отличается от языка литературы, на котором мы пишем по умолчанию, примерно так же как русский отличается ну, скажем, от санскрита.

Человеку, который знает русский и санскрит, с одного взгляда понятно, где русский, где санскрит. Вы не можете имитировать санскрит так, чтобы настоящий индус поверил вам, что это санскрит.

Выучить этот язык самостоятельно невозможно. Нет ни одного случая, чтобы сценарист выучил язык кино самостоятельно (даже Тарантино, вопреки расхожему мнению, закончил сценарные курсы Дова Симмонса).

Базовый сценарный курс в нашей сценарной мастерской – это и есть то самое освоение киноязыка.

http://shichenga.ru/index/0-2

Цитата. Константин Паустовский

«Замысел, так же как молния, возникает в сознании человека, насыщенном мыслями, чувствами и заметками памяти. Накапливается все это исподволь, медленно, пока не доходит до той степени напряжения, которое требует неизбежного разряда. Тогда весь этот сжатый и еще несколько хаотический мир рождает молнию — замысел».

(с) Константин Паустовский - писатель, классик русской литературы

Из творческого процесса в мастерской

Если в техническом задании написано: "Две сцены", то нужно написать две сцены. Не одну. Не три. Не пять. Две. Вам кажется - но ведь три сцены лучше, чем две!
Или - но ведь третья сцена совсем коротенькая, там даже диалога нет.
Вы не знаете, почему вас попросили написать именно две сцены. Может быть, у актера договор только на две сцены. Или денег в бюджете хватает только на две сцены. Или в проекте есть только два объекта.

Поэтому, если вам сказали "напишите две сцены" - напишите две сцены.

СКАЗКИ – ЭТО ЛЕКАРСТВО

[отрывок из книги доктора философии Клариссы Пинкола Эстес "Бегущая с волками. Женский архетип в мифах и сказаниях"]

Они владеют мною с тех пор, как я услышала свою первую сказку. Они обладают целительной силой, не заставляя нас делать, быть, действовать – достаточно просто слушать их. В сказках содержатся средства, позволяющие исправить или возродить любую утраченную душевную пружину. Сказки рождают волнение, печаль, вопросы, стремления и понимание, которые спонтанно поднимают на поверхность нужный архетип, в нашем случае – архетип Дикой Женщины.

В сказках есть наставления, помогающие нам пробиваться через жизненные тернии. Сказки убеждают нас в том, что таящийся в глубине архетип необходимо вытащить на свет, и дают способ, как это сделать. Приведенные на последующих страницах сказки – это лишь единицы из сотен тех, с которыми я десятилетиями работала и над которыми десятилетиями размышляла, – я убеждена, что они яснее других выражают все богатство архетипа Дикой Женщины.

Collapse )