January 29th, 2020

Цитата. Диана Гэблдон

«Большинству людей, начиная со средней школы, промыли мозги, убедив в том, что писать нужно от начала к концу, сначала создавая черновик, а потом шлифуя его. Но мозг большинства работает иначе. У меня вообще нет черновиков. Я жонглирую предложением до тех пор, пока не получу самый удачный вариант. Я пишу абсолютно непоследовательно».

(с) Диана Гэблдон - американская писательница, автор серии книг «Чужестранка»

Подкаст. Анатолий Ким

Еще одно большое интервью с писателем, драматургом и художником АНАТОЛИЕМ КИМОМ. Писатель рассказал о родителях, детстве, первых публикациях, в какой момент стал сознавать себя больше писателем, чем живописцем, о нравственных и духовных поисках.

Послушайте аудиоверсию нашего разговора:
часть 1: о предках https://soundcloud.com/shichenga/molchanov-anatoliy-kim-chast-1
часть 2: о детстве https://soundcloud.com/shichenga/molchanov-anatoliy-kim-chast-2
часть 3: о первых публикациях https://soundcloud.com/shichenga/molchanov-anatoliy-kim-chast-3
часть 4: о судьбоносной встрече https://soundcloud.com/shichenga/molchanov-anatoliy-kim-chast-4
часть 5: о духовном поиске https://soundcloud.com/shichenga/molchanov-anatoliy-kim-chast-5

ЕСЛИ ХОТИТЕ БЫТЬ МАСТЕРОМ, найдите себе Музу и Акушера

Одна из тайных практик, освоенных нами в Школе Игры Вадима Демчог на Кипре – это техника «Мастер-Муза-Акушер». Подробно описывать практику не буду, иначе она перестанет быть тайной, но если очень коротко – в работе над любой идеей быть просто мастером недостаточно. Обязательно необходимо, чтобы перед началом работы рядом с вами оказалась Муза – кто-то, что будет вдохновлять вас на работу, а после того, как вы сформулируете идею – чтобы кто-то у вас ее бережно принял, как акушер.

У вас бывало такое – готовишься к работе, полон энергии и вдохновения, а тут заходишь в интернет и видишь, что кто-то совершенно посторонний (а еще хуже – если не посторонний!) пишет о тебе какую-нибудь гадость. Или садишься за работу, а кто-нибудь под руку говорит – да ничего у тебя не получится, нечего и пытаться. И сразу руки опускаются и понимаешь, что нет – действительно, ничего никогда у меня не получится. Бывало у вас такое?

Это вас посетила Черная Антимуза.

Знаете, что нужно с ними делать? Убивать! На хрен, гасить, топтать ногами, банить, посылать на три буквы, выбрасывать в окно, бежать от них, не оглядываясь.

Гм. У меня в голове эти рекомендации не выглядели такими кровожадными.

Давайте я попробую переформулировать в более э-э… гуманистическом ключе. Если вам встретилась Антимуза – не слушайте ее. Не поощряйте ее антимузное поведение. Игнорируйте ее.

Collapse )

Подкаст «24 ЧАСА»: начинаем 8-го февраля в 8 утра!


Друзья, к команде нашего 24-часового мега-стрима присоединилась психолог НАТАЛЬЯ ТЕРЕЩЕНКО.  Будем говорить о сексуальности и оргазмах.

Чтобы на ваш мейл пришло приглашение на стрим, пожалуйста, зарегистрируйтесь: 

http://www.shichenga.ru/news/podkast_24_chasa_nachinaem_8_go_fevralja_v_8_utra/2020-01-13-792

ПИСАТЬ АДАПТАЦИЮ?!

Несколько лет назад сценарист Эрик Хайссерер («Кошмар на улице Вязов», «Нечто», «История твоей жизни») провел мастер-класс по работе над адаптацией в своем твиттер-аккаунте: по правилам соцсети в каждом из его советов должно было быть не более 140 символов.

- Одна из причин, почему работа над адаптацией так ужасна: иногда часть истории, которая идеально выглядит на бумаге, разваливается в кино.

- В литературе вы получаете неограниченный доступ к мыслям протагониста. Благодаря этому можно исписать сотни страниц. Можно даже придумать продолжение истории.

- Но в кино с этим нужно быть осторожнее. Закадровым голосом легко злоупотребить, так как он очень удобен. А планировать продолжение слишком самонадеянно.

- Некоторые комиксы и романы похожи на кубик Рубика. Их простота обманчива. То, что вам нравится в книге, может провалиться в кино...

- Любая попытка адаптации заранее обречена на критику еще до появления фильма, так что стрессов будет предостаточно. Слава богу, есть терапевты.

- Иногда реплика, которая может полюбиться читателям или поклонникам, - это мысль, родившаяся в голове персонажа. Но если исключить закадровый голос, как сохранить подобные мысли в фильме?

- Когда работа над адаптацией застопоривается, я составляю список «неэкранизируемых» элементов: мысли, запахи, высокопарные слова и т.д.

Collapse )

Ремарка

Коллеги, когда вы пишете в сценарии "Ольга испаряется" - это означает, что в кадре происходит следующее - минуя стадию жидкости, Ольга переходит в газообразное состояние.


ВОЛШЕБНЫЙ ПЕНДЕЛЬ. Как это было

Андрей Бочаров:
Я достиг поставленной в начале цели - дописать книгу. Причем я это сделал не за месяц, а за 21 день, что при постановке цели казалось мне абсолютно невозможным! И сделал я это не особенно-то и выкладываясь, без какого-то чрезмерного напряжения. То есть - свободно. Хотя поработать пришлось. Но самый главный итог для меня - это не достижение цели, а те изменения, которых я достиг при внешне почти неощутимых, казалось бы - невесомых заданий ведущего. Главное - это подзабытое ощущение покорителя вершин. Оно снова со мной. После нескольких лет, проведенных вне 15-летней карьеры, это значит слишком много для меня. Не менее важны изменения отношения к алкоголю, развлекательной литературе и бизнесу. Алкоголь просто больше не привлекателен. Совсем. Развлекательная литература если и не ушла из ридера, то заняла в нем далеко не первое место. И я вновь занялся бизнес-проектами.
Спасибо Александру Молчанову!

-

До начала онлайн-тренинга «Волшебный пендель + Волшебная лампа» осталось 11 дней: http://www.shichenga.ru/index/blizhajshie_kursy/0-21