March 24th, 2020

О ПИСАТЕЛЬСКОЙ ПРОДУКТИВНОСТИ

Мы считаем продуктивными даже авторов нескольких десятков романов, так что работоспособность писателя-фантаста АЙЗЕКА АЗИМОВА, который написал около 500 романов, потрясает. Он мог написать нонфикшн-произведение за 70 часов: для этого на протяжении нескольких дней он просыпался в 6 утра и писал до 10 вечера. Даже если Азимов не ставил себе задачу написать книгу как можно быстрее, он работал каждый день по 12 часов 5 дней в неделю — этого расписания он придерживался на протяжении 30 лет. Кроме того, обычно писатель одновременно работал над несколькими произведениями, и, если у него не получалось одно из них, он брался за другое. 

Букварь сценариста - новая версия

Александр Молчанов "БУКВАРЬ СЦЕНАРИСТА". Как написать интересное кино и сериал (новая версия) - уже в продаже!

https://book24.ru/product/bukvar-stsenarista-kak-napisat-interesnoe-kino-i-serial-5481283/?utm_source=eksmo_r5&utm_medium=cpc-fb&utm_content=maria_blohina&fbclid=IwAR0KfWbBIqngvOxDD1yKD_aajKxwowktJRWCmG8XPmrg3vK7xNv_ETmkvWs

Кино без пленки. Онлайн-читка

Коллеги, ВНИМАНИЕ❗

В эту субботу, 28 марта в 14-00 мы возобновляем проект "КИНО БЕЗ ПЛЕНКИ" в новом формате - в виде онлайн-читки. 

Будет прочитан сценарий Геннадия Шпаликова "ДЕВОЧКА НАДЯ, ЧЕГО ТЕБЕ НАДО". 

Проект полностью некоммерческий, образовательный, каким он всегда и был и будет. 

Режиссер читки ДМИТРИЙ БОРИСОВ. 

Актеры: 

ВАРВАРА ОБИДОР, 

ЕВГЕНИЯ ВЕСНИНА, 

АЛЕКСЕЙ АЛЕКСЕЕВ, 

АНТОН САВВАТИМОВ.

Накануне будет еще анонс, трансляция будет на ютуб-канале сценарной мастерской https://www.youtube.com/user/kinshiktv

Запись читки будет:)

П О З Д Р А В Л Я Е М!

Выпускница мастерской АННА МАЛЫШЕНКО со сценарием "Ложись, пять!" в Шорт-листе сценарного конкурса короткого метра POTENTIAL SHORTS'20:
https://potential-platform.com/potential_shorts_2019/20

Основой для сценария стала домашка на базовом сценарном курсе.
Анна, поздравляем и желаем победы!

В ДРЕМОТЕ. Евгений Габрилович

...Первое, с чем я столкнулся, примкнув к кино, состояло в том, что сценарист в киногруппе (шли к концу двадцатые годы) был чем-то подсобным и низкоступенным, в ранге примерно плотника, но пониже гримера. К нему обращались наспех, сварливо, придирчиво, когда надо было кого-нибудь обругать. Обличить в бездарности. И снисходительно, но небрежно, когда надо было кое-что выправить в сюжете. Что-нибудь недоступное перу и фантазии всех других в киногруппе. Во всех иных исправлениях и переосмысливаниях сюжета к сценаристу не прибегали. Это было по плечу всем - и режиссерам и помрежам, и костюмерам, и, уж, конечно, актерам. И осветителям. Всем! Кроме сценариста.

В целом, миссия сценариста сводилась к тому, чтобы придумать сюжет, наскрести на бумаге кадры, пронумеровать их, хвалить создателей фильма, ни во что не влезать и сволочить бухгалтерию. Амплуа сценариста было в съемочной группе, пожалуй, самым плоским и худородным из всех других звеньев творчества. Самым ничтожным. Точно так же расценивала сценариста и критика. Его примечали только тогда, когда требовалось кого-нибудь обложить. И обкладывали. Я на себе испытал этот обычай прессы: когда нельзя было поносить режиссера или актеров или начальников - стегали меня. И не только тогда, когда я был еще зелен и беззащитен.

Collapse )