Category: город

Category was added automatically. Read all entries about "город".

Цитата. Роберт Таун

«Если ты выжил хоть на одном проекте, значит, ты действительно научился чему-то. При этом сформулировать почему ты выжил, абсолютно невозможно. Либо ты вырабатываешь этот инстинкт, либо ты вылетаешь из игры».

(с) Роберт Таун - американский сценарист и кинорежиссёр, обладатель премии «Оскар» 1975 года за сценарий к фильму «Китайский квартал»

Цитата. Роберт Таун

«Мне кажется, что сценарии существуют еще до того, как сценаристы их написали. Работа над сценарием — это не процесс создания истории, а процесс ее обнаружения. Ваша история уже живет до того, как вы ее придумали».

(с) Роберт Таун - американский сценарист и кинорежиссёр, обладатель премии «Оскар» 1975 года за сценарий к фильму «Китайский квартал»

Работа автора над собой, часть 6

#ядома

Идём дальше.

Итак, я работаю в газете «Метро». Смотрю, ищу в интернете информацию о разных киношколах. Одновременно с этим я начинаю писать какие-то вещи для театра.


ГИМНАСТИКА ДЛЯ СЦЕНАРИСТА

Написание сценариев требует не только таланта, но и навыка. Навыки можно тренировать. Вот несколько упражнений, которые помогут развить креативные способности, а также скрасят минуты ожидания в метро, дорожной пробке или очереди.

1. Главное в хорошей истории — это герой. Героя можно найти где угодно. Да хоть бы и в метро. Главное, что у каждого героя должно быть сокровище, тайна, недостаток и цель (СТаНЦия). Вот напротив вас в метро сидит человек. Подумайте, какое у него может быть сокровище? Может быть, он умеет читать мысли? Или пишет гениальные стихи? А какая у него тайна? Куда он направится, когда выйдет из метро? Герои вокруг вас, нужно только уметь их видеть.

2. Придумаем какое-нибудь необычное место действия. Мы пока не знаем, что там происходит. Нам нужно придумать место. Объект. Бар? Тир? Заброшенный склад? Подводная лодка? Представьте себе это место в деталях: цвет стен, запах, звуки, сколько дверей и окон, какое расстояние от стены до стены. Сценарист должен не только уметь придумывать миры, но и очень хорошо в них ориентироваться.

3. Для того чтобы придумывать миры, нужно уметь наблюдать мир, который нас окружает. Есть маршруты, по которым мы ходим каждый день и никогда их не замечаем. Сколько деревьев вы видите по дороге от дома до работы. Какие это деревья? Какие дома? Автобусные остановки? Киоски? Как выглядит продавщица в киоске? Нужно учиться наблюдать — всегда можно увидеть что-нибудь необычное.

Collapse )

ЗАТКНИТЕ ВАШЕГО ВНУТРЕННЕГО КРИТИКА!

Вы не сможете создать ничего путного, пока не научитесь затыкать своего внутреннего критика. Это мысль неочевидная, потому что, когда я говорю об этом своим ученикам, многие мне тут же отвечают – да ладно, черт с ним, с внутренним критиком, с внешними бы разобраться.

Ок, давайте разберемся с внешними. Многие из нас чувствительны к критике. Более того, мы чувствительнее к критике, которая исходит от людей, которых мы не знаем, чем от людей, которых мы знаем. Это очень странно, но это действительно так. Незнакомому человеку в интернете мы верим иногда больше, чем своей жене или лучшему другу. Дело не только в том, что мы знаем уровень экспертизы, который может нам дать жена или друг, а незнакомого человека по умолчанию считаем большим экспертом. Дело в том, что у внешнего критика есть очень мощный союзник.

Пятая колонна.
Засланец.
Шпион.

Это ваш внутренний критик.

Это он, зараза такая, под покровом ночи открывает ворота осажденного города, чтобы впустить внутрь вооруженных врагов.

Бывало у вас такое – вы идете по улице, и видите собаку на цепи, которая на вас лает, воет и пытается броситься, чтобы вцепиться вам в горло. Но ее останавливает цепь, и вы спокойно идете дальше. Переживаете ли вы по поводу того, что собака вас ненавидит? Ну… нет. Главное, чтобы цепь была крепкая и выдержала ее напор.

Collapse )

ГИМНАСТИКА ДЛЯ СЦЕНАРИСТОВ

Написание сценариев требует не только таланта, но и навыка. Навыки можно тренировать. Вот несколько упражнений, которые помогут развить креативные способности. А также скрасят минуты ожидания в метро, дорожной пробке или очереди.

1. Главное в хорошей истории – это герой. Героя можно найти где угодно. Да хоть бы и в метро. Главное, что у каждого героя должно быть сокровище, тайна, недостаток и цель (СТаНЦия). Вот напротив вас в метро сидит человек. Подумайте, какое у него может быть сокровище? Может быть, он умеет читать мысли? Или пишет гениальные стихи? А какая у него тайна? А куда он направится, когда выйдет из метро? Герои вокруг вас, нужно только уметь их видеть.

2. А теперь давайте придумаем какое-нибудь необычное место действия. Мы пока не знаем, что там происходит. Нам нужно придумать место. Объект. Бар? Тир? Заброшенный склад? Подводная лодка? Попробуйте представить себе это место в деталях. Какого цвета стены. Какой запах. Какие звуки. Сколько дверей и окон. Какое расстояние от стены до стены. Сценарист должен не только уметь придумывать миры, но и очень хорошо в них ориентироваться.

3. Для того, чтобы придумывать миры, нужно уметь наблюдать мир, который нас окружает. Есть маршруты, по которым мы ходим каждый день и никогда их не замечаем. Сколько деревьев вы видите по дороге от дома до работы. Какие это деревья? Какие дома? Автобусные остановки? Киоски? Как выглядит продавщица в киоске? Нужно учиться наблюдать – всегда можно увидеть что-нибудь необычное.

Collapse )