Category: еда

Category was added automatically. Read all entries about "еда".

МОИ ПРАВИЛА

Что такое правило?
Большая часть энергии сжигается не тогда, когда вы делаете что-то, а во время выбора. Представьте ситуацию, например вы пишете с 7 утра до 8 утра и у вас есть час времени с 8 до 9, когда вы можете делать ещё что-то. Если вы заранее для себя не написали, что вы будете делать в это время, то может случиться так, что вы ничего не сделаете.

Вариантов куда можно потратить этот час много, и обдумывая их, у вас сжигается большая часть энергии. При этом от важности решения количество сжигаемой энергии не зависит.
Например, на обдумывание, что надеть, тратится столько же энергии, как и на решение вопроса, куда поехать летом отдыхать или кем вам стать – сценаристом или писателем.

Мне очень нравится история про Цукерберга - он для того чтобы убрать моменты выбора, купил десять пар одинаковых футболок и десять пар одинаковых брюк. И теперь не тратит ни секунды на решение, что надеть - у него нет выбора, он открывает шкаф, а там одинаковые футболки и одинаковые брюки. Я с одеждой так же поступаю – открываю шкаф, у меня там лежат футболки, брюки, я беру верхние, надеваю и иду. А в каком они там порядке лежат, уже устанавливает жена.

Collapse )

9 ШАГОВ ДЛЯ ТОГО, ЧТОБЫ БЫТЬ ДОВОЛЬНЫМ СВОИМ РОМАНОМ

1. Помните, что закончить свою историю за один черновик, - это как найти парковочное место в Канун Нового Года: если это случилось, считайте себя очень везучим человеком.

2. После написания последних строк романа, отложите его на тот период времени, который вас устроит.

3. Наслаждайтесь жизнью! Занимайтесь другими делами, забудьте ненадолго о своей рукописи.

4. Вернитесь и прочитайте вашу работу так, как будто ее написал кто-то другой. Будьте критичны, представьте, что купили ее за огромные деньги. Делайте пометки там, где вы видите недоработку. Если вы таковой не нашли, переходите на шаг 8.

5. Перечитайте вашу работу, основываясь на пометках, которые вы сделали в шаге 4.

6. Когда вы закончили шаг 5, уберите вашу работу подальше.

7. Повторите шаг 4.

8. Спросите себя: «Доволен ли я?» (возможно, вы прибегнете к помощи ваших знакомых или родственников, которым дадите почитать вашу работу, или наймете редактора). Если вы уверены в том, что закончили, отпразднуйте и попытайтесь опубликовать вашу рукопись (если публикация является вашей целью).

9. Наградите себя тортом, например. И не делитесь им ни с кем.

Итак, вы верите в то, что писать значит переписывать? Возможна ли “Идеальность” в писательстве? Может ли писатель быть по-настоящему доволен работой? Делитесь своим мнением в комментариях.

Источник: https://writetodone.com/
Перевод: Юлия Воликова

ЧТО ТАКОЕ МЕЧТА?


Анна Княгичева:
Всегда, сколько себя помню, я куда-то бегу, спешу, делаю 100 дел сразу, вижу что-то новое, западаю, еле успевая, завершаю начатое, всегда – в самый последний момент. Иначе не было никогда. Всегда в процессе воплощения Мечты. Мечт у меня много. Вместе им жить веселее ;)

А что такое Мечта? Она как … каша из топора! Придумал мечту – вот тебе топор. Дальше… Ну, вы сказку-то знаете. Всегда варю кашу из топора – вместе со всеми, встреченными на Пути людьми, зверьми и Чудесными обстоятельствами. Кашу едим вместе. Радуемся, что вкусная получается. Вкус только всегда – неожиданный. Когда – сорбет базиликово-клубничный, а когда и уха генеральская выходит!

Вот и в этот раз. Замечтала настолько я свою Мечту стать Писателем, что она взяла, да и сама мне в дверь постучалась. Даже не так. Она ввалилась прямо в спальню детскую. Через монитор. Мечта выглядела как сообщение под ником Александра Молчанова, и делала вид, что меня не замечает. Это она для других сообщает: «осталось одно место на курс «Сценарий телесериала», и на одно место – три брони. Интересно, кому повезёт?»

Вы догадались, кто самый везучий оказался, да? Вот так мой Путь к Писательству начался неожиданно – с написания сценария телесериала. А теперь планов-у меня- планов… Замечтала в Мастерской поселиться. И курс романа хочу, и полнометражного фильма, и сторителлинг как просится!!! И Мастером в мастерской быть мечтаю… ЗдОрово там. И здорОво.

Collapse )

КАК ПОКАЗАТЬ МЫСЛЬ, ВКУС И ЗАПАХ В ВАШЕМ СЦЕНАРИИ

Писатели — и прозаики и поэты — могут в своих работах свободно задействовать все шесть органов чувств. Слух: звук далекого горна, диалог. Запах: приятный аромат костра на сосновых поленьях в осенний день. Зрение: можно просто показать событие или действие персонажа, двигающее историю вперед. Осязание: прикосновение к мягкому бархату или ощущение горячего асфальта под босыми ногами. Вкус: свинина в кисло-сладком соусе, послевкусие горячей микстуры от кашля. Можно даже свободно использовать то странное шестое чувство: наладить между персонажами и читателями телепатическую связь и мы будем знать, о чем они думают и что чувствуют. А вот сценаристы ограничены только двумя органами чувств: слухом и зрением. Это одна из сложностей сценарного мастерства: в нашем распоряжении только треть инструментов, которыми может воспользоваться обычный писатель — и, заметьте, самых лучших мы лишены! Некоторые сцены, которые так легко описать в рассказе, невозможны в сценарии. Например:

Запах
Главная героиня Джейн, кажется, наконец-то встретила идеального мужчину по имени Кен, она с ним много болтала по телефону. Кен умен, учтив и нежен. По телефону они общаются так, словно знакомы уже много лет. Джейн немного нервничала, когда они, наконец, обменялись фотографиями, но оказалось, что Кен хорош собой. Они договорились о свидании.

Collapse )

НАУЧИТЕ МОЗГ ОТКАЗЫВАТЬСЯ ОТ ДУРНЫХ ПРИВЫЧЕК

10 способов создания новых нейронных связей

После того, как привычка создается в нашем мозгу, она вовсе не обязательно остается там навечно. Мозг постоянно меняется, и он всегда способен на создание новых нейронных связей, и, соответственно, новых привычек. Эта его способность даже получила название – нейропластичность.

Вот 10 принципов, способных ускорить создание новых нейронных связей:

1. Определите привычку, от которой хотите избавиться, и обозначьте свое намерение.
Возможно, вы помните шутку одного известного комика о том, что «лампочка должна хотеть перемен, чтобы ее заменили». То же самое относится и к вам. Вы должны хотеть измениться, должны желать этого всем сердцем.

И если у вас будет это желание, то вы непременно добьетесь того, что вам нужно – создания в вашем мозгу новых нейронных связей.

2. Понаблюдайте над тем, как нежелательная привычка влияет на вашу жизнь.
Вглядитесь в ваши чувства, мысли, в то, как тело реагирует на эту привычку, и самое главное – к чему она приводит. Будьте свидетелем того, что происходит в вашей жизни, старайтесь замечать все – и хорошее, и плохое.

И если вы поймете, что эта старая привычка несет лишь негатив – что ж, это придаст дополнительную мотивацию для того, чтобы от нее избавиться.

3. Найдите новую цель.
Это очень важный совет. Для того, чтобы создать новые нейронные связи в мозге, вы должны переключиться со старой привычки на что-то новое – и тогда рано или поздно старая привычка исчезнет, сменившись чем-то новым.

Collapse )

Цитата. Дэн Браун

«Написание романа, для меня, похоже на производство кленового сиропа: сначала нужно собрать сок сотен деревьев, а затем долго-долго выпаривать его, прежде чем он превратится в готовый продукт».

(с) Дэн Браун - писатель, автор бестселлеров - «Ангелы и демоны», «Код да Винчи», «Утраченный символ», «Инферно»

СЕКРЕТ ВДОХНОВЕНИЯ: назначьте контролера

Опыт показывает, что в присутствии контролера, который не дает человеку отлынивать от работы, эффективность человека значительно повышается. Что бы там ни говорили сторонники свободного творчества, но пряник мотивирует творческого человека только тогда, когда этим пряником лупят между глаз. Причем желательно каждый раз, когда творческий человек намеревается поднять глаза от работы.

Словом, нужен контролер. Надсмотрщик.

Таким контролером можете стать вы сами. Для этого вам нужно нанять самого себя на работу. Подписать с самим собой договор и заплатить самому себе. Не обязательно деньгами. Но вы должны иметь четкое соглашение, в котором будут прописаны ваши обязанности как начальника и ваши обязанности как подчиненного.

Мол, я обязуюсь написать 16-серийный сериал за 6 месяцев. Или полный метр за три месяца. И для этого я должен следить за тем, чтобы эта ленивая скотина (то есть я) садился каждое утро за работу и вставал не раньше, чем будет написано 10 страниц сценария. И за это я буду получать каждый день половину шоколадки «Аленка». За то, что усаживаю себя за работу. И еще половину шоколадку будет получать мой подчиненный, которого я усаживаю за работу. По-моему, вполне честно.

Есть только одна проблема. Я – хреновый начальник. И никудышный подчиненный. Эти двое ухитряются вступить в преступный сговор и поделить шоколадку еще до того, как работа закончена.

К счастью, «Я» - это не единственная кандидатура на должность вашего контролера.

Collapse )

КРЮЧКИ, ВЫЗЫВАЮЩИЕ ИНТЕРЕС ЗРИТЕЛЯ

Крючок — это то, что соединяет акты, эпизоды и сцены сценария. И в то же время крючок удерживает зрителя кино перед экраном и заставляет телезрителя ждать, пока закончится реклама, чтобы узнать — ну что же там будет дальше?
На первый взгляд, устройство рыболовного крючка очень просто — согнутый кусок металла. Однако далеко не всякая рыба клюнет на любой крючок. Так и в сценарном деле — чем «хитрее» крючок, чем лучше наживка, тем труднее зрителю с него сорваться, тем больше почета сценаристу.
Каждый сценарный крючок должен быть привязан к сюжету прочной леской, как рыболовный крючок к удочке. Иначе зритель, как хищная рыба, сорвет ваш крючок и уйдет в море.
Давайте попробуем разобраться в устройстве сценарных крючков.

Collapse )

ТОЛЬКО АВТОР И ТЕКСТ

Когда мы учимся писать, мы собираем три вида навыков.
Первое - это тренажеры. Это навыки, которые помогают нам яснее видеть, быстрее думать, анализировать, точнее выражать мысли, разнообразно и интересно строить повествование и так далее.
Второе - это инструменты. Система персонажей, путь героя, структура истории, строение сцены - все эти подпорки, которые в более-менее автоматическом режиме помогают сделать историю, которая не развалится по собственной тяжестью.
Третье - это антураж. Эмоции, настроения. Условно, когда идешь на свидание, обязательно нужно красиво одеться, взять букет цветов, коробку конфет, ресторан, кино, вот этот вот все.
Но.
Все это нужно только на стадии подготовки. Все это используется только до того момента, как начинается прямое соприкосновение автора и текста.
Да, нужны гантели, экспандер, велотренажер, чтобы подготовиться в соревнованиям. Но ты не потащишь гантели за собой на трассу.
Да, нужны молоток и пила, чтобы построить дом, но они не нужны для того, чтобы жить в доме.
Да, цветы и конфеты не помешают на свидании. Но в постель вы их с собой не возьмете.
В свой текст автор всегда идет голым. Как в постель. Как в море. Как в могилу.

Ваш

М.

А если необходим волшебный пендель - приходите, отвесим: 

http://www.shichenga.ru/index/blizhajshie_kursy/0-21

Начинаем через 6 дней!