Category: знаменитости

Category was added automatically. Read all entries about "знаменитости".

Подкаст. Вадим Демчог

ВАДИМ ДЕМЧОГ об играх, которые делают нас счастливыми или несчастными.

Есть артисты, в которых живут тысячи ролей. Вадим Демчог – человек, в котором живет тысяча артистов.

Да полно, человек ли?

Если пропустили эфир - послушайте подкаст:  

https://soundcloud.com/shichenga/molchanov-vadim-demchog-ob-igrakh-kotorye-delayut-nas-schastlivymi-ili-neschastnymi

А здесь вы можете слушать наши подкасты на любом удобном вам ресурсе: https://we.fo/1439204245

15 ПРИЧИН, ПО КОТОРЫМ, СЦЕНАРИИ НЕ ПОПАДАЮТ К ПРОДЮСЕРАМ

Прежде чем попасть к продюсеру или агенту, сценарий должен пройти проверку ридера: именно он решает, стоит ли тот или иной сценарий внимания. Пожелавший остаться анонимным ридер, работающий на крупную голливудскую студию, после прочтения трехсот текстов решил выделить самые распространенные ошибки, которые допускают сценаристы при их написании.

1. Сама история начинается слишком поздно

Главная интрига появляется только во второй половине сценария, и часто до середины второго акта даже невозможно понять, какого рода история перед вами. Необходимо выстраивать повествование таким образом, чтобы оно захватывало с самого начала.

2. Сцены лишены конфликта

В тексте присутствует множество сцен, которые никак не меняют ни персонажей, ни само повествование. Зачем вообще нужна сцена, если она ни на что не влияет?

3. Сценарий слишком точно придерживается формулы

Конечно, у сценария есть определенная структура. Однако если одни и те же вещи встречаются на одних и тех же страницах, читатель и, впоследствии, зритель начнет различать элементы формулы и сможет предугадывать дальнейшее развитие событий.

4. История слишком растянута

Сюжет, который мог бы уместиться на двадцати страницах, занимает около сотни. Истории просто не хватает.

5. Антагонисты слишком карикатурны

Collapse )

СОВЕТ от Джека Лондона

Этот спор никогда не закончится — можно ли заимствовать идеи у других авторов или нет? Те, кто отвечают категорично «Ни в коем случае!», рискуют наколоться на острие своей же шпаги. Вы точно уверены, что в ваших произведениях нет «перекличек» с Шекспиром? Вы можете поклясться, что не позаимствовали ни один библейский сюжет? Или все же признаем, что нет ничего дурного в том, чтобы взять чужую идею и переработать ее по-своему, дать ей свою интерпретацию! Именно этой точки зрения придерживался писатель Джек Лондон, которого неоднократно обвиняли в плагиате. Вот что пишет о Лондоне Роберт Шнакенберг в книге «Тайная жизнь великих писателей»:

«Он был известен тем, что заимствовал для своих сюжетов реальные истории из газет (в те времена это была распространенная практика) или просто покупал идеи у других, например, у юного Синклера Льюиса. Ходили слухи, что он тырил идеи у ирландского журналиста Фрэнка Харриса и американского романиста Фрэнка Норриса. На любые подозрения Лондон всегда реагировал одинаково: заявлял, что они с автором похожего произведения наверняка пользовались одним и тем же источником»

Collapse )

Слушаем. Смотрим.

Внезапно. Выпуск подкаста с Александрой Архиповой про современные фольклорные жанры за две недели послушало больше полумиллиона человек.

Слушайте наш подкаст: https://we.fo/1439204245

Смотрите наши эфиры: https://www.youtube.com/user/kinshiktv

О ЦЕЛЯХ

Автор: Роберт Поузен, «На пике возможностей»

1. Запишите свои действия или планы по достижению профессиональных целей.
2. Распределите их на группы в зависимости от сроков: долгосрочные планы, цели на год и задачи на неделю.
3. Расставьте цели в порядке приоритетности, определяя их важность для вас и окружающих.
4. Распределите задачи в порядке приоритетности – те, которые приближают вас к цели, – а также поставленные перед вами другими людьми.
5. Оцените, на что вы тратите время, и сопоставьте распределение времени с порядком приоритетности целей и задач.
6. Постарайтесь понять и устранить причины дисбаланса между целями, которые вы ставите, и временем, которое вы им уделяете.

ТРИ ПРАВИЛА ДИАНЫ АТХИЛЛ

Диана Атхилл – британская писательница, литературный редактор и мемуарист, работавшая со многими известными писателями 20-го века.

Вот её правила, которые нужно знать писателям:

1. Читайте самому себе вслух - это единственный способ увериться, что с ритмом предложений всё в порядке. Ритм в прозе слишком сложен и тонок, чтобы его можно было продумать - правильно его ухватить, можно только ухом.

2. Сокращайте (нет, даже так СОКРАЩАЙТЕ): только когда не останется всех несущественных слов, те слова, что являются самыми важными, будут иметь значение.

3. Вам не всегда нужно заходить так далеко и убивать своих любимцев - те фразы или образы, которые вызвали у вас особоe чувство гордости, в тот момент, когда они появлялись на странице, - но вернитесь назад и посмотрите на них очень пристально. Почти всегда оказывается так, что лучше бы они умерли. Не всё, что вызывает у вас удовлетворение, должно быть подозрительным - только те фразы, которые вызывают у вас некое самодовольное ликование, на них вы должны обратить особое внимание.

Источник: https://sergeytoronto.livejournal.com/171764.html

7 УРОКОВ ОПРЫ УИНФРИ

1. Увидьте, кем вы хотите стать.
«Когда я смотрю в будущее, оно так ярко зажигает мои глаза».
Что вы видите, когда смотрите в будущее? Это важно, ведь вы видите то, что вы желаете получить. Когда вы смотрите в своё будущее, загораются ли ваши глаза? Если да, то это то, что вы собираетесь получить. Если вы видите своё будущее обычным и мирским, это именно то, что вы получите. То, что вы видите, то вы и получаете. Начните видеть то, кем вы хотите быть.

2. Сила страсти.
«Страсть это энергия. Почувствуйте силу, которая приходит к вам от сосредоточения на том, что волнует вас».
Страсть приходит, когда вы делаете то, что вы любите. Когда вы испытываете страсть, вы можете работать ночи напролёт. Страсть это сила, это горючее, которое необходимо вам для успеха. Найдите свою страсть и посвятите свою жизнь её реализации, и на самом деле не важно, сколько времени это займёт.

3. Фокусируйтесь на хорошем.
«Будьте благодарны за то, что у вас есть, и в конечном итоге вы приобретёте больше. Если вы концентрируете своё внимание на том, чего у вас нет, вам никогда не будет достаточно».
То, на чём вы фокусируетесь, увеличивается. Если вы фокусируетесь на чём-то хорошем, вы получаете больше этого. Если вы фокусируетесь на недостатке и бедности, вы получаете больше этого. Научитесь находить что-то хорошее в своей жизни и будьте благодарны за это каждый день. Вскоре ваш фокус изменится, а значит, изменится и ваша жизнь.

Collapse )

#206 Тутта Ларсен: КАК ВЫРАСТИТЬ ЕДИНОРОГА

Сегодня в гостях нашей творческой кухни была телеведущая Тутта Ларсен. Говорили о роли семьи в воспитании ребенка.

Приятного и полезного просмотра!


ПРЯМОЙ ЭФИР!

Сегодня после небольшого отпуска возобновляем наши стримы. Мы соскучились, поэтому сегодня будет два эфира: 

В 15-00 - коуч, духовный наставник миллионеров, "миллионер-христианин" Антон Сочешков. Будем говорить об отношениях религии и денег. Давно искал подходящего собеседника для этой темы. Большой и больной для многих вопрос - можно ли совместить богатство и веру? Может ли путь предпринимательства быть путем духовного развития? 

В 17-00 - телеведущая Тутта Ларсен. Будем говорить о роли семьи в воспитании ребенка.
Стримы будут здесь: https://www.facebook.com/kinshik, запись - везде.

До встречи!

КАК УКРЕПИТЬ СЮЖЕТ

1. Если персонаж застаёт свою возлюбленную в объятиях другого, дайте им возможность объясниться! Повествование, когда герой после увиденной сцены стреляется, топится или уезжает на край света, вряд ли удовлетворят читателя. Следите за логической завершённостью произведения.

2. Старайтесь не описывать сцен с предсмертными словами умирающего. Тайное знание вряд ли будет симпатично смотреться в сопровождении дрожащего голоса, кровоточащей раны и тихого кашля. Лучше найдите менее пафосный способ передачи важной информации. Например, позвольте ему написать предсмертное письмо, документ, дневник, или же вовсе проявите благодушие и оставьте этого персонажа в живых.

3. Не стоит откладывать смерть отрицательных героев на самый конец повествования. Нервы читателя можно слегка пощекотать, но не стоит их испытывать на прочность! Потому, лучше убейте вредных персонажей в начале произведения, то есть, до того, как они всем надоедят.

4. Не думайте, что подробное описание сексуальных сцен добавляет очков профессиональности автора. Напротив, относительно сюжетной линии секс и его описания не имеют существенного значения (за очень редкими исключениями). Если вы говорите, что ваши герои вечером входят в спальню, а утром из неё выходят, всё понятно и без лишних слов. Так что, если можете не писать про секс, не пишите.

Collapse )