Category: кино

Category was added automatically. Read all entries about "кино".

П О З Д Р А В Л Я Е М!!!


Полтора года назад на базовом сценарном курсе наша студентка Юлия Погребняк написала сценарий короткометражки про пожилую балерину. И вот вчера - премьера в Доме Кино.
Поздравляем не только Юлю и ее соавтора режиссера Валентину Коровникову, а всех тех людей, которые поверили в их идею, отдали ей свое время, свой труд и свое вдохновение и дали ей жизнь на экране.

Из мастерской

34 пилота написано на онлайн-курсе "Сценарий телесериала". При 45 участниках. Не стопроцентная сходимость, но в принципе считается, что недостижимая для онлайн-курса. А я думаю, что можем больше и лучше. Это моя вечная головная боль - как доводить до готового сценария как можно больше участников курса. Как при этом не снизить качество тех сценариев, которые будут написаны. Потому что есть техники, как повысить доходимость. И есть техники, как сделать написанные на курсе сценарии лучше. И эти техники конфликтуют, не уживаются в пределах одного курса. Или уживаются? А как сделать, чтобы уживались? Да-да, расскажите нам про то, как просто сделать сценарный онлайн-курс.

ОШИБКИ ПРИ НАПИСАНИИ СЦЕНЫ

Не соблюдены обязательные ограничения.
Сценарист, в отличие от прозаика, должен всегда учитывать, что кино — это не только искусство, но и производство. Вы боитесь, что ограничения скуют вашу фантазию? Не бойтесь. Все великие художники творили в обстановке жесточайших ограничений, многие из которых устанавливали они сами.

Сценаристам, которые работали с Тарковским, было не до свободного полета фантазии.

Если же кому-нибудь из вас придется писать сценарии на заказ, вы можете столкнуться с чисто производственными ограничениями — например, вся история должна происходить в одном объекте (потому что, допустим, у нас есть денег только на один объект), иметь хронометрах три минуты (потому что мы снимаем кино для конкурса короткометражек, на который работы большей продолжительности не принимаются), и быть немой (потому что у нас нет оборудования для записи звука).

В этой ситуации хитрости вроде того, что — ну, во втором объекте всего десять секунд — не проходят. Хоть две секунды. Второго объекта нет и взять его не откуда.

Или — ну пусть герой скажет всего одну фразу, ведь она такая важная! А теперь подумай, сценарист, такая ли она важная и нельзя ли придумать, как без нее обойтись? Нельзя? Тогда нам придется найти другой сценарий, потому что, как было сказано выше, у нас нет оборудования для записи звука.

Collapse )

Подкаст. Борис Машковцев

 
Аудиоверсия мастер-класса гостя нашей пятой сценарной конференции - директора «Союзмультфильма» Бориса Машковцева: «Как сценаристу работать с режиссером в анимации». 

Коллеги, послушайте, если не видели:
https://soundcloud.com/shichenga/stsenarnaya-onlayn-konferentsiya-master-klass-direktora-soyuzmultfilma-borisa-mashkovtseva 

СЦЕНУ ДЕЛАЕТ СЦЕНОЙ КОНФЛИКТ

Знаете, почему футбол популярнее, чем кино? Да потому что на футбольном матче всем болельщикам сразу понятно, кто хорошие, кто плохие, какова их цель, и в каждую секунду есть острейший конфликт.

Конфликт должен быть между людьми. Герой, на чьей стороне симпатии автора (и на которого зрителю хочется быть похожим) — это протагонист. Его противник — антагонист.

Есть фильмы, в которых человек сражается со стихией или животным (вулканом, океаном, акулой, пожаром, зомби, ураганом). Но в этом случае, как правило, антагонистом все-таки становится человек, который почему-либо стоит на стороне стихии. Либо стихия ведет себя как человек, приобретает вполне определенные черты человеческого характера.

В каждой сцене конфликт должен быть разрешен — либо победил герой, либо победили героя.

Вообще, сцена — это фильм в миниатюре, в ней должна быть завязка, кульминация и развязка. У каждого героя есть в каждой сцене своя цель, которой он хочет достичь. Самое сложное при написании сцены — придумать ее решение. Как герой преодолеет препятствие и достигнет цели? Или как его переиграет антагонист?

Хороший сценарист — это тот, кто умеет придумывать неожиданные способы преодоления героем препятствий.

Научить этому нельзя.

Но можно научиться. Достигается упражнением.

Начнем прямо сейчас.

Collapse )

КАК ВЫСТРОИТЬ КРЕПКУЮ СТРУКТУРУ

[прием обратного поиска причинно-следственной связи в истории]

Джеффри Китчен - автор книги Writing a Great Movie: Key Tools for Successful Screenwriting о приеме, которым может воспользоваться сценарист при создании структуры истории, — обратном поиске причинно-следственной связи.

Джеффри Китчен описывает этот прием следующим образом: «Обратный поиск причинно-следственной связи (Reverse Cause and Effect) — уникальный инструмент, который поможет сценаристу окунуться в сложный материал и создать крепкую структуру для истории. История не может существовать без причинно-следственной связи: первый сюжетный поворот должен провоцировать второй, а он, в свою очередь, третий и так до конца сценария.

В сценарии, где каждое событие провоцирует следующее, действие четко двигается вперед, нет мертвых зон, из-за которых можно потерять интерес зрителей. При правильном использовании этого инструмента вы сможете превращать свои идеи „на миллион долларов“ в коммерчески выгодные сценарии».

Collapse )

#9 Коуч: Как написать сценарий

Сегодняшний гость - актер и театральный режиссер Владимир Баграмов, который написал сценарий и собирается дебютировать в качестве кинорежиссера. Во время эфира мы разбираем написанную им историю и составляем "дорожную карту" его будущего фильма.

Если вы хотели бы принять участие в нашей программе в качестве гостя и вместе со мной разобрать какой-нибудь ваш запрос, пожалуйста, напишите на amolchanov@yandex.ru письмо с ответом на два вопроса:

1) Коротко расскажите о себе. Откуда вы, сколько вам лет, где вы учились и чем вы занимаетесь сейчас.

2) Какой запрос вы хотели бы разобрать на сессии открытого коучинга.

Ваш

Молчанов


Подкаст. Алексей Алешковский


Коллеги, если не смотрели стрим с АЛЕКСЕЕМ АЛЕШКОВСКИМ, журналистом, сценаристом, режиссером, продюсером - послушайте аудиоверсию нашего разговора:

https://soundcloud.com/shichenga/kak-snyat-kino-dlya-vsego-mira-molchanovaleksey-aleshkovskiy

Говорим о кино для всего мира.

Подкаст. Лянка Грыу

В конце лета прошлого года в гостях нашей творческой кухни была актриса театра и кино ЛЯНКА ГРЫУ. 

Если вы не смотрели интервью – послушайте его подкаст: https://soundcloud.com/shichenga/molchanovlyanka-gryu

Говорили о жизни, работе в Америке, кино в целом и вдохновении.

ПАМЯТКА СЦЕНАРИСТУ: 10 советов Билли Уайлдера

«Я знаю много людей, которые уже скопировали эти советы и держат их около своей печатной машинки, - сказал Кэмерон Кроу (американский кинорежиссёр и сценарист) в интервью 1999 года NPR. - И вы знаете, нет лучшей киношколы, чем слушать то, о чем говорит Уайлдер».

1. Публика непостоянна.
2. Схвати их за глотку и не отпускай.
3. Развивай четкую линию действий для своего героя.
4. Четко знай, к чему ты идешь.
5. Чем тоньше и изящнее вы скрываете ваши сюжетные переломные моменты, тем вы лучше как писатель.
6. Если вам кажется, что у вас проблемы с написанием третьего акта, то настоящая проблема — в вашем первом акте.
7. Совет от Любича: дайте зрителю сложить два плюс два. И он будет любить тебя вечно.
8. Используя закадровый голос, будьте осторожны: не описывай то, что зритель уже видит.
9. Событие, которое происходит во втором акте, скрывает «спусковой крючок», который сработает в конце фильма.
10. Третий акт должен строиться, строиться, строиться ритмически и по действию вплоть до последнего события, а потом — всё. Не перекручивай.

Билли Уайлдер - американский кинорежиссёр и сценарист

Источник: www.cinemotionlab.com