Category: криминал

Category was added automatically. Read all entries about "криминал".

💃 КАК ПРОДЛИТЬ ЖИЗНЬ ФАНАТАМ

#подаркивселенной

Сегодня мы с вами поговорим о том, сколько стоит фанат. Вообще, иметь фанатов, это неплохо. Особенно, если это не те, кто залезает в ваш дом и ворует ваше белье, а те, кто покупает ваши продукты, сколько бы они ни стоили…

Надеюсь, это видео будет вам полезно! 

Я, Александр Молчанов! 

С вами все в порядке! Счастливо! 


ПУТЬ ГЕРОЯ В ПЬЕСЕ "УБИЙЦА"

Готовлюсь к занятию в "Дисциплине". Решил посмотреть, а как по моей версии "Пути героя" раскладывается "Убийца".

И офигел.

1) Обычный мир. - Дюша сидит на окне в общаге.

2) Мне плохо в этом мире. - Сека сейчас придет меня убивать.

3) Зов приключения. - Сека отправляет Дюшу убивать Марона.

4) Отказ от зова. - Дюша вместо этого едет вместе с Оксаной к маме.

5) Учитель - Мама учит Дюшу любви (Оксана тоже пытается, но у нее не получается, потому что она в этой истории не учитель).

6) Начало путешествия. - Дюша отправляется убивать Марона в Оскол.

7) Союзник - Оксана внутренне проживает в этот момент начало любви к Дюше, еще не понимая это.

8) Погружение в бездну отчаяния Дюши по дороге в Оскол.

9) Обретение меча. - Оксана дает Дюше не деньги, а свою любовь - в момент, когда она думает о бабочке, вылетающей из головы (и забрав ее у Секи, отчего он перестает слышать музыку).

10) Сражение с чудовищем – встреча с Мароном и его приятелями, которые пытаются убить Дюшу и отнять деньги. Но ни фига у них не получается, потому что теперь с ним любовь Оксаны и теперь он слышит музыку.

11) Возвращение с победой + Дюша узнает о смерти Секи.

12) Хозяин двух миров - + Дюша бьет кондукторшу (стратегия старого мира) и целует Оксану (стратегия нового мира). И они выходят из автобуса, и начинается совсем другая жизнь.
 

Как по учебнику.

В который раз поражаюсь тому, какую крутую пьесу мне выдали в тот раз.

А Normal people на раз-два раскладывается по моей же модели "Путь любовников".

ПОЧЕМУ ЗАПАДНЫЕ СЮЖЕТНЫЕ МОДЕЛИ НЕ РАБОТАЮТ В РОССИИ

Некоторые западные сюжетные модели с трудом переносятся на нашу почву в силу даже не культурных различий, а, скажем так… различий во взаимоотношениях с реальностью.

Например, основа основ классического детектива – идеальное преступление. То есть, преступление, спланированное с учетом особенностей традиционных методов расследования таким образом, что сыщик при расследовании как бы «помогает» преступнику, уничтожая улики, убирая свидетелей и т. д., приходя в итоге к версии заранее намеченной и выгодной преступнику.

В этом случае добиться успеха может лишь сыщик, нарушающий правила, ведущий себя непредсказуемо. Но разоблачение наступает лишь в том случае, если сыщик эти правила знает и понимает, что преступник также их использует. В нашем случае не только нет никаких правил, но сама реальность зыбка и неустойчива.

Преступник не может планировать сложное преступление просто потому, что у нас вообще невозможно что-то планировать. Реальность меняется ежеминутно и непредсказуемо.

У нас нет пожилых дам, гуляющих с собакой в одно и то же время. Поезда не ходят по расписанию. Сотрудники учреждений никогда не ведут себя в соответствии с инструкциями. ПДД не соблюдаются. Законы действуют избирательно, включая, кажется, даже законы физики.

Collapse )

КРЮЧКИ, ВЫЗЫВАЮЩИЕ ИНТЕРЕС ЗРИТЕЛЯ

Крючок — это то, что соединяет акты, эпизоды и сцены сценария. И в то же время крючок удерживает зрителя кино перед экраном и заставляет телезрителя ждать, пока закончится реклама, чтобы узнать — ну что же там будет дальше?
На первый взгляд, устройство рыболовного крючка очень просто — согнутый кусок металла. Однако далеко не всякая рыба клюнет на любой крючок. Так и в сценарном деле — чем «хитрее» крючок, чем лучше наживка, тем труднее зрителю с него сорваться, тем больше почета сценаристу.
Каждый сценарный крючок должен быть привязан к сюжету прочной леской, как рыболовный крючок к удочке. Иначе зритель, как хищная рыба, сорвет ваш крючок и уйдет в море.
Давайте попробуем разобраться в устройстве сценарных крючков.

Collapse )

Простое дело: ДАТЬ ГЕРОЮ ИМЯ

Многие работники сценария знают, какого огромного напряжения всего существа требовало от них простое дело: вместо схематичного названия действующих лиц - девушка, вор, молодой человек, портной, красноармеец - дать впервые своему герою имя и фамилию. Ответственно, беспокойно, тревожно стояла на бумаге эта появившаяся перед глазами фамилия человека, которому принадлежит долгая жизнь сценарного замысла. Эта мелкая и несерьезная на первый взгляд минута оказывалась решающей. Вслед за ответственностью перед именем автор открывал доступ в свое сознание другим несравненно сложнейшим ответственностям: ответственностью перед образом, ответственности перед действительностью.

Екатерина Виноградская - советская писательница и сценаристка [«Партийный билет» (первоначальное название «Анна», 1936), «Член правительства» (1940), «Путь славы» (1949), «Навстречу жизни» (1952)]

Упражнение "Слепой этюд"

УПРАЖНЕНИЕ ПО СЦЕНАРНОМУ МАСТЕРСТВУ
«Слепой» этюд

Ситуация (мотивированная), когда мы не видим героев, а только слышим.

Варианты:
а) Мужика заперли в багажник и он слышит, как бандиты обсуждают, как будут кончать этого чувачка. Возможно, есть мобильник…

б) Ребенок в утробе матери слышит ссору родителей.

в) Путники крепко заблудились в тумане.

Источник: https://4screenwriter.wordpress.com/2010/07/13/blind/

ПРЕСТУПЛЕНИЕ ПО...

В американских детективах злодеем всегда движет алчность. За каждым преступлением всегда стоит мотив, связанный с деньгами или властью.

В европейских (особенно скандинавских), убийца почти всегда - маньяк-психопат. Иногда идейный маньяк-психопат, который совершает свои преступления для того, чтобы спасти мир так, как он видит в своей искаженной психическим заболеванием реальности. Иногда добавляется мотив мести, но сам злодей - почти всегда маньяк. То есть имеется в виду, что здоровый человек не может совершать страшные преступления. В этом есть прямо какое-то истерическое желание убедить в чем-то некую невидимую Ханну Арендт.

У британцев (выделим их в отдельную категорию, раз уж они настаивают), кровавый след всегда ведет на Самый Верх.

В азиатских детективах зло всегда прячется в глубине древних легенд, это всегда какая-нибудь хтонь подземная и всегда в конце концов очень похоже на то, что убийцей и правда был призрак задушенной женщины.

В русском детективе как ниточка ни вьется, а всегда кончик в руках у беглого олигарха, получающего инструкции от джентльмена в клетчатом пиджаке и зеркальных очках.

А в вашей истории откуда в мир приходит Зло?

Ваш
М.

15 ПРИЧИН, ПО КОТОРЫМ, СЦЕНАРИИ НЕ ПОПАДАЮТ К ПРОДЮСЕРАМ

Прежде чем попасть к продюсеру или агенту, сценарий должен пройти проверку ридера: именно он решает, стоит ли тот или иной сценарий внимания. Пожелавший остаться анонимным ридер, работающий на крупную голливудскую студию, после прочтения трехсот текстов решил выделить самые распространенные ошибки, которые допускают сценаристы при их написании.

1. Сама история начинается слишком поздно

Главная интрига появляется только во второй половине сценария, и часто до середины второго акта даже невозможно понять, какого рода история перед вами. Необходимо выстраивать повествование таким образом, чтобы оно захватывало с самого начала.

2. Сцены лишены конфликта

В тексте присутствует множество сцен, которые никак не меняют ни персонажей, ни само повествование. Зачем вообще нужна сцена, если она ни на что не влияет?

3. Сценарий слишком точно придерживается формулы

Конечно, у сценария есть определенная структура. Однако если одни и те же вещи встречаются на одних и тех же страницах, читатель и, впоследствии, зритель начнет различать элементы формулы и сможет предугадывать дальнейшее развитие событий.

4. История слишком растянута

Сюжет, который мог бы уместиться на двадцати страницах, занимает около сотни. Истории просто не хватает.

5. Антагонисты слишком карикатурны

Collapse )

Цитата. Джим Джармуш

«В мире нет ничего оригинального. Воруйте отовсюду, где ваше воображение может получить подпитку. Разбирайте на части старые и новые фильмы, книги, музыку, картины, фотографии, стихотворения, сны, случайные разговоры, архитектурные сооружения, мосты, дорожные знаки, деревья, облака, воду, свет и тьму. Воруйте только то, что вызывает живой отклик в вашей душе. В таком случае, ваша работа (то есть подделка) будет аутентичной. Аутентичность бесценна, оригинальности же не существует вовсе. Не пытайтесь скрыть воровство: получайте удовольствие, если вам оно по душе».

(c) Джим Джармуш - американский кинорежиссёр, сценарист и музыкант

ПЕРВАЯ СЦЕНА

У каждого автора работа над текстом начинается по-своему. Кто-то садится и начинает писать текст с первого предложения и останавливается тогда, когда будет написано последнее. Кто-то сначала набрасывает разрозненные заметки, которые после постепенного неспешного редактирования находят некую внутреннюю логику и выстраиваются в единое повествование. Мне всегда нужна первая сцена. То есть, иногда эта сцена не первая. Иногда это кульминация, или даже финал. И я вижу эту сцену как ориентир, к которому я должен прийти.

Но чаще это самое начало. Тизер. Первая сцена, которая задает настроение, тон, темп, создает атмосферу.

Поскольку я детективщик, сами понимаете, чаще всего в этой сцене происходит убийство. Эта сцена - это дверь, через которую в наш мир приходит новое зло.

Скажем, "Газетчик" начался с автотрассы и марева над горячим асфальтом.
Иногда я вижу эту сцену сразу и целиком. Иногда ее нужно долго выстраивать, редактировать, перепридумывать и переписывать. Если есть время, я люблю повозиться с этой сценой. Покрутить ее в голове, посмотреть и так и сяк. Мысленно "снять" ее различными способами.

Клиповый монтаж, трясущаяся ручная камера. Или наоборот, мучительно длинный статичный кадр. Иногда во время этих перепросмотров в сцене начинают происходить какие-то новые интересные события.

И только через некоторое время я нахожу в себе силы наконец расстаться со сценой - сажусь и записываю ее. Вот это чувство сожаления - это верный признак того, что сцена удалась.

Collapse )