Category: общество

Category was added automatically. Read all entries about "общество".

ПЕРЕКЛЮЧАЙТЕСЬ! 

Очень часто мы выбираем для себя какую-то одну роль и пытаемся играть ее всю жизнь. Например, я - журналист. Или я - писатель. Мол, я делаю только то, что делают писатели и отсекаю все остальное. И эта стратегия работала бы отлично, если бы мы жили в неизменном мире. Или в мире, который меняется очень медленно. Но мир меняется и меняется быстро. Очень быстро. В 90-е я был журналистом в вологодской газете. Поверьте, это было очень круто - быть криминальным репортером в Вологде в 90-е. В те годы провели опрос среди вологодских девушек - за кого они хотели бы выйти замуж. 90 процентов хотели замуж за журналиста, то есть примерно за меня. Редакции за нас дрались, переманивая друг у друга за сумасшедшие деньги. А к середине нулевых все газеты, в которых мы работали. закрылись. И нужно было искать совсем другие роли.

Мне кажется, сейчас наиболее эффективная стратегия - переключение между ролями. Даже в течение дня. Сейчас я писатель. А сейчас - учитель. А сейчас - предприниматель. А сейчас - ученик.

С вами был Саша Молчанов, блогер.

НАЧАЛО 


В 90-е ходила такая шутка – как стать режиссером? Ответ: для начала родитесь в семье известного кинематографиста.
Для начала…

Мне очень часто приходится слышать – вам легко говорить, вы живете в Москве (учились во ВГИКе, у вас хорошая работа, у вас семья, которая обеспечивает тыл и так далее).
Немножко не так.

Сейчас я расскажу вам одну историю, которую, кажется, еще ни разу никому не рассказывал.

Много лет назад одному молодому талантливому журналисту из поселка Сямжа предложили работу в областной газете. Работа была интересная, коллектив молодой, поскольку у молодого человека уже была семья и ребенок, через полгода он должен был получить от газеты квартиру. А пока у него была комната в общежитии.

И вот однажды ночью какие-то местные хулиганы выбили дверь в общежитии и поколотили молодого человека. Ни за что. Просто так.

Наутро молодой человек отправился в редакцию и сказал редактору, что у него умирает отец. Он вернулся обратно в Сямжу и больше уже никуда оттуда не выезжал.
Этот молодой человек – мой отец.

Много лет я обвинял его в том, что он тогда сбежал. Ведь если бы он смог тогда зацепиться в Череповце, мне было бы легче начинать. Я начинал бы не с Сямжи, а с Череповца и смог бы сразу поступить в университет в Петербург или в Москву, мне не пришлось бы потерять десять лет на Вологду.

И, главное, из-за чего? Подумаешь, выбили дверь. Когда я жил в общаге, меня пять раз пытались убить ножом и один раз – из пистолета. Ничего, выжил как-то.

Collapse )

ТЫ ТУДА НЕ МЕЧТАЙ, ТЫ СЮДА МЕЧТАЙ

Рассказываете ли вы себе истории? Я – постоянно. Как только выдается свободная минутка – так сразу и начинаю рассказывать себе какую-нибудь историю. Во время поездок, в очереди в магазине, во время прогулки, перед сном – любую свободную минутку я посвящаю историям. Главным героем в этой истории выступаю, само собой, я сам.

Вот пример такой истории, которую я много лет сам себе рассказывал. Когда-нибудь, когда все бестселлеры будут написаны, все Нобелевские премии получены, все красавицы покорены, а все миллионы заработаны, я куплю билет на поезд. Я приеду в Вологду, потом пересяду на автобус и приеду в поселок Сямжа на севере области. Этой мой родной поселок, где я родился и где прожил свои первые 17 лет. Я не вернусь в мой родной дом – там наверняка к тому времени будут жить другие люди. Я куплю новый дом. Я буду просыпаться рано. Я буду выходить на террасу, пить кофе и смотреть на то, как солнце медленно поднимается из-за деревьев. Потом я сяду где-нибудь в тени и буду читать что-нибудь неторопливое и многотомное. Какое-нибудь «Красное колесо» или «Сагу о Форсайтах». Потом пойду гулять. Пройду через тенистый лес и спущусь к речке. Вода в Сямжене холодная даже летом. 

Collapse )

БУДЬТЕ ПРОАКТИВНЫМ

Главная проблема нашей профессии, которая является источником большого количества неврозов и раннего выгорания, состоит в том, что сценарист, с одной стороны, является главным источником креативности на проекте, а с другой, не является самостоятельной творческой единицей. То есть он все создает, но при этом он не главный.

Представьте, что архитектор строит дом, в котором уже живут жильцы. И жильцы ему все время говорят: «Сделай вот тут окно, солнце сейчас с этой стороны». «А теперь перенеси окно сюда, солнце передвинулось сюда». «Нам не нравится, где стоит дверь, передвинь ее левее». «И не шуми, ты мешаешь нам смотреть телевизор»

Примерно так выглядит работа над сценарием. Неудивительно, что некоторые сценаристы после 7-8 лет работы уходят на покой или попадают в больницу с нервными срывами.

Здесь не поможет ни сильная мотивация, ни крепкое здоровье, ни крепкие нервы – если вы крепкий парень, просто выгорание наступит чуть позже.

Есть лишь один способ сохранить себя, оставаясь сценаристом – стать проактивным. Что это значит? Сценарист – существо зависимое. Он зависим от утверждения проекта на канале, от продюсера, от режиссера. Для того, чтобы продолжать работать эффективно, нужно стать от всех независимым. Есть два способа этого добиться.

Collapse )

ИНТЕЛЛЕКТ ПИШУЩЕГО ЧЕЛОВЕКА

Говард Гарднер, профессор Гарвардского университета, выдвинул теорию «множественного интеллекта», согласно которой у разных типов людей интеллект проявляется по-разному. Интеллект важен в решении самых разнообразных задач. Однако существующая система образования направлена лишь на развитие одного-двух типов интеллекта (математического и лингвистического) и не учит мыслить в других категориях.

Для тех, кто мыслит языковыми категориями, например, для писателя или переводчика, характерен «лингвистический» интеллект, тогда как для летчика или дизайнера интерьера важнее «пространственный интеллект». Это не значит, что одна группа людей «умнее» других.
У всех наших пишущих людей хорошо натренирован "лингвистический" интеллект. Именно поэтому, когда они начинают писать сценарии, они пишут их как писатели. Их герои "думают", "решают" и так далее.
Пишущие киношники мыслят картинками. Но организовать историю в текст они умеют не всегда. Поэтому у пишущих режиссеров, скажем, иной раз бывают слабые, формальные диалоги.

У сценариста должен быть хорошо прокачан и "лингвистический" и "пространственный" интеллекты. Он должен уметь хорошо видеть и хорошо записывать. Именно этим мы и занимаемся в нашей сценарной мастерской.

Collapse )

Коучинг


Коллеги, внимание!
Уже два года беру в коучинг людей только из листа ожидания. Решил, что надо все-таки хотя бы раз в год приоткрывать дверь для всех. Я фаталист, мало ли – вдруг именно вы как раз ждете такой возможности.
Итак, с ноября есть три места в коучинге – время в понедельник, 10, 11 и 20 часов. Подробнее о коучинге здесь:
http://www.shichenga.ru/index/kouching/0-18
Если вы тот самый человек, кто ждал этой возможности – вперед, заполняйте анкету.
Ваш
М.

ВАША ЦЕЛЬ

Ваша цель стать режиссёром или продюсером, но вы почему-то тратили время на написание сценария. И получается, что на достижение цели вы не потратили ни минуты.

Если вы не тратите ни часа в день на достижение своей цели, то вы её не достигнете. Если вы хотя бы час в день не тратите на изучение английского языка, то вы никогда на нём не заговорите. Если вы не тратите на написание сценария хотя бы час в день, то вы никогда не будете писать сценарии. И, если вы просто сидите и думаете, что когда-нибудь напишете роман – не напишете. Малькольм Гладуэлл в своей книге «Гении и аутсайдеры» вывел «правило 10000 часов». Он проанализировал деятельность людей каждого в своей области: Билла Гейтса, «Битлз», спортсмена, художника и т.д. И обнаружил, что все эти люди потратили, примерно 10000 часов на то, чтобы достичь успеха.

Collapse )

#235 КАБАРЕ НЕЖНОСТЬ: ВЯТКА-МОСКВА-ПЕТУШКИ

В гостях творческой кухни - Кабаре Нежность. Это Татьяна Конькова, Станислав Быковский и их сын Иося.
Говорим о том, что ценного Россия дала миру, почему нам так хорошо в условиях перманентного апокалипсиса и также о том, что связывает Вертинского и Венечку Ерофеева. Еще в этом выпуске есть песни и немножко стендап-комедии и стендап-трагедии.
Подкаст Станислава "Общественный вердикт": https://obshchestvennyj-verdikt.simplecast.com/episodes

Приятного и полезного просмотра!


(no subject)

Автора можно убедить в чем угодно по поводу его текста.
Когда текст только что написан - он гибкий, плавучий, ему можно придать любую форму, каждое слово может приобрести какой-то другой смысл. Именно так автор видит свой текст изнутри.

Со временем он застывает в кость и "закрывается" для автора.

Но пока он гибкий и плавучий, любое постороннее вмешательство смертельно опасно.

Читатель скажет - текст многословный и рыхлый - а для автора он в мгновение станет многословным и рыхлым. Читатель скажет - тут мысль неясно выражена - и для автора мысль мгновенно затуманится.

Читатель скажет - эта сцена лишняя - а важнейшая сцена тут же станет для автора лишней.

Эта "гибкость" и "плавучесть" была замечена еще давно, об этом много писал Чалдини.

Именно на этих свойствах основаны приемы следователей, которые заставляют невиновных людей признаваться в своих преступлениях.

Именно на этих свойствах основаны психологические практики вроде астрологии - когда человек легко примеряет на себя любое предложенное ему свойство.

Нам нужен другой человек для того, чтобы сформулировать собственное мнение о чем-то.

И в писательстве это важно как нигде.

Первый читатель может как убить текст, так и вдохнуть в него жизнь.

Некоторые редакторы этим пользуются совершенно беспардонно.

В нашей индустрии есть редакторы, на чьих руках кровь десятков авторов.

Сценаристы со временем приобретают от этого дела иммунитет, но и тут бывает - чуть ослабил контроль, чуть отвлекся и редактор тебе - рраз, нож в бочину.

Collapse )