Category: отношения

Category was added automatically. Read all entries about "отношения".

УКРЕПЛЯЕМ СЮЖЕТ

1. Если персонаж застаёт свою возлюбленную в объятиях другого, дайте им возможность объясниться! Повествование, когда герой после увиденной сцены стреляется, топится или уезжает на край света, вряд ли удовлетворят читателя. Следите за логической завершённостью произведения.

2. Старайтесь не описывать сцен с предсмертными словами умирающего. Тайное знание вряд ли будет симпатично смотреться в сопровождении дрожащего голоса, кровоточащей раны и тихого кашля. Лучше найдите менее пафосный способ передачи важной информации. Например, позвольте ему написать предсмертное письмо, документ, дневник, или же вовсе проявите благодушие и оставьте этого персонажа в живых.

3. Не стоит откладывать смерть отрицательных героев на самый конец повествования. Нервы читателя можно слегка пощекотать, но не стоит их испытывать на прочность! Потому, лучше убейте вредных персонажей в начале произведения, то есть, до того, как они всем надоедят.

4. Не думайте, что подробное описание сексуальных сцен добавляет очков профессиональности автора. Напротив, относительно сюжетной линии секс и его описания не имеют существенного значения (за очень редкими исключениями). Если вы говорите, что ваши герои вечером входят в спальню, а утром из неё выходят, всё понятно и без лишних слов. Так что, если можете не писать про секс, не пишите.

Collapse )

Начинаем 8-го февраля в 8 утра

Коллеги, вы не забыли? 8-го февраля встречаемся на 24-часовом стриме. Общая тема на все 24 часа – как сделать нашу жизнь лучше. Мы будем говорить о самых разных аспектах жизни - о работе, деньгах, сексе, творчестве. Эфир будут вести: Александр Молчанов и сценаристки Ася Гусева, Варвара Бекетова, Маша Кочакова.

Это совершенно бесплатно, ваша плата за участие - пост в соцсетях.
Зарегистрироваться и ознакомиться с программой - здесь:
http://www.shichenga.ru/news/podkast_24_chasa_nachinaem_8_go_fevralja_v_8_utra/2020-01-13-792
В общем, мы начинаем 8-го февраля в 8 утра.

10 ЗАПОВЕДЕЙ СИТКОМА

1. Не смешивай жанры. Если это комедия положений, то не надо из нее делать драму или детектив. Зритель ждет вполне определенного блюда. Хотя лично мне всегда импонирует смешение жанров, в целом это не принято. Конечно, отдельные серии в каком-нибудь седьмом сезоне могут быть стилизованы под другой жанр, детектив, например. Но это могут себе позволить уже состоявшиеся проекты. Кстати, «Друзей» критиковали за излишнюю мелодраматичность. Но «Друзья», наверное, сами уже могут выбирать, кому нравиться, а кому нет.

2. Не сотвори кумира, но сотвори персонажа. У каждого персонажа необходимо выделить основной комедийный аспект (ОКА), желательно несколько. И предпочтительнее, чтобы у разных персонажей черты и цели были противоположные. Вот 8 архетипов ситкома (по книге «8 персонажей (масок) комедии»): Умник; Милый Неудачник; Неврастеник; Тупой; Стерва\Негодяй; Бабник\Женская версия того же; Материалист; Не от мира сего.

3. Не упоминай Бога всуе, и уж, тем более, не заставляй его решать проблемы героев. Все решения – результат действий героев. «Бог из машины» вместо настоящего решения раздражает и зрителей, и продюсеров.

Collapse )

Подкаст. Дарья Грацевич


Одним из первых гостей нашей творческой кухни была ДАРЬЯ ГРАЦЕВИЧ, автор сценариев к проектам: «Интерны», «Измены», «Купи меня», «Без меня», «Триада», «Холоп».
Тогда, четыре года назад мы говорили о сериале «Интерны», креативным продюсером, которого Дарья много лет работала, о нашумевшем в те годы сериале «Измены», о том, почему сценарии всех своих проектов, она начинает писать с диалогов.
Если вы не смотрели интервью с Дашей – послушайте аудиоверсию нашего разговора:

https://soundcloud.com/shichenga/stsenarnaya-kukhnya-epizod-3-darya-gratsevich

ЛОВУШКИ ЛЮБОВНЫХ ИСТОРИЙ, в которые может попасть сценарист

[Дуглас Дж. Ибок («Стильная штучка») об ошибках, которые часто допускают сценаристы, разрабатывающие романтические линии]

Любовные истории образуют основной сюжет в ромкомах, романтических драмах и мелодрамах и могут стать побочными сюжетными линиями в фильмах других жанров. Но разрабатывать их сложно. Здесь описаны три распространенных ошибки, которые могут допустить сценаристы, а также способы их устранения.

1. Герои любят друг друга только потому, что так нужно сценаристу

Слишком часто кинематографисты думают, что, если они возьмут на главные роли двух привлекательных звездных актеров, все поверят в их экранные отношения. Или, как бывает в боевиках с любовной побочной сюжетной линией, вводят только одну неотразимую героиню, в которую протагонист непременно должен влюбиться. Но ни в одном из таких сценариев любовная история не будет выглядеть достоверно. Если вы хотите, чтобы зритель сопереживал влюбленным, нужно показать, почему они должны быть вместе.

Подумайте, как один герой воздействует на другого. В идеальной ситуации персонажи будут психологически и эмоционально дополнять друг друга. Одна из распространенных ситуаций — когда слишком консервативный герой нуждается в более раскованной героине, которой как раз нужен человек, способный ее «заземлить» (удачный пример — «А вот и Полли» Джона Гамбурга).

Collapse )

Цитата. Теннесси Уильямс

«Я стараюсь писать каждый день, потому что у меня нет иного прибежища. Переживая несчастье, разбитую любовь, смерть кого-то, кого ты любил или другие неурядицы в жизни, тебе нигде не найти утешения, кроме как в творчестве».

(с) Теннесси Уильямс - драматург и прозаик, лауреат Пулитцеровской премии

36 ДРАМАТИЧЕСКИХ СИТУАЦИЙ по Жоржу Польти

В одном из своих «Парижских писем», в журнале «Театр и искусство» (до революции) А. В. Луначарский писал: В "Разговорах Гете с Эккерманом" имеется такая фраза Гете "Гоцци утверждал, что существует только тридцать шесть трагических ситуаций. Шиллер долго ломал голову, чтобы открыть больше, но и он не нашел даже столько, сколько Гоцци. Польти нашел все тридцать шесть и перечисляет их, давая при том же огромную массу переходов и вариантов.

1-я ситуация — МОЛЬБА.
Элементы ситуации: 1) преследователь, 2) преследуемый и умоляющий о защите, помощи, убежище, прощении и т. д., 3) сила, от которой зависит оказать защиту и т. д., при этом сила, не сразу решающаяся на защиту, колеблющаяся, неуверенная в себе, почему и приходится её умолять (повышая тем самым эмоциональное воздействие ситуации), чем больше она колеблется и не решается оказать помощь.
Примеры: 1) спасающийся бегством умоляет кого-нибудь, могущего его спасти от врагов, 2) умоляет об убежище, чтобы в нём умереть, 3) потерпевший кораблекрушение просит приюта, 4) просит власть имущего за дорогих, близких людей, 5) просит одного родственника за другого родственника и т. д.

Collapse )

ПОВОД ДЛЯ ЗЛОРАДСТВА ИЛИ ДЛЯ ЗАВИСТИ?

Кстати, вот вам повод уж не знаю, для злорадства или для зависти - чуваки, которые писали "Игру престолов", отказались от следующей трилогии "Звездных войн". Еще раз, по буквам. Чуваки отказались писать "Звездные войны". А знаете почему? Потому что некогда. Елки (зачеркнуто) будут заняты своими следующими проектами для Нетфликса. После "Игры" за них боролись Дисней, Амазон и Нетфликс. Выиграл, понятное дело, "Нетфликс", который сегодня из-за лавинообразного роста подписки является (и еще какое-то время будет являться) чем-то вроде денежной аномалии - очень много денег, которые они просто не успевают тратить.
Сколько ребятам дали, страшно даже представить. Я думаю, это долгосрочный контракт лет на 5-7 и вместе с роялти вся сумма выйдет под ярд. Кто там у нас был прежний рекордсмен по доходам среди сценаристов? Джо Эстерхаз со своими жалкими тремя лямами за скрипт выглядит уже даже не зажиточным.
Совершенно не понимаю тех, кто занимается всякой дешевой ерундой типа нефти или торговли оружием и наркотиками. Все бабки на Нетфликсе, учитесь писать сценарии:)))

Collapse )

ТРИ УПРАЖНЕНИЯ, которые помогут сделать сцену кинематографичнее

Сценарный консультант и основатель сервиса Script Reader Pro Алекс Блум ― о том, какие ошибки в сценах чаще всего допускают начинающие сценаристы и как их устранить.

Когда дело доходит до сцен, многие авторы спек-скриптов попадают в одни и те же ловушки. Вот некоторые из ошибок, которые допускают начинающие сценаристы:

— они описывают повторяющиеся события: их герои говорят и делают то, что мы уже видели;

— они описывают неинтересные события: мы можем угадать, что герои собираются сказать или сделать;

— они пишут слишком много диалогов: их герои постоянно сидят и болтают, вместо того чтобы действовать;

— они пишут слишком длинные сцены;

— они забывают о структуре: в их сценах нет поворотных точек и возрастающего конфликта.

Устранить эти ошибки можно с помощью трех упражнений.

1. «Немое кино»

Одна из самых больших проблем, которые могут возникнуть в сценах спек-скрипта, — это нехватка «визуальности». Многие почему-то забывают, что сценарное мастерство — это умение рассказать историю визуальным образом, поэтому и получаются сцены, в которых герои только разговаривают, хотя было бы лучше сделать так, чтобы они действовали.

Возьмем, к примеру, одну сцену, в которой мы впервые встречаемся с главной героиней (Эми) и главным героем (Марвин). Она актриса, а он безработный, ее ревнивый бойфренд.

ИНТ. КВАРТИРА ЭМИ — ДЕНЬ

Марвин ходит по комнате.

ЭМИ

(кричит)

Как будто от того, что у тебя нет работы, наши долги уменьшатся.

МАРВИН

Collapse )